心花路放回歸“瘋狂”式幽默 寧浩被贊三大絕招

       嚴格意義上說，《心花路放》仍然是一部公路電影，然而與寧浩上一部公路片《無人區(qū)》不同的是，《心花路放》喜劇色彩更濃。沒有了那種直擊人性陰暗面的壓抑，取而代之的是荒誕中對愛情對人生的思考，加上黃渤和徐崢兩大搞笑巨星影帝級的表演，使這個看似一路向西的獵艷之旅的故事變成了導演關于始終，關于放下的情感表達。

       電影的功能之一就是給觀眾講故事，是天生的敘述者。故事講述得好不好，是電影的根本和基礎。寧浩導演天生是個講故事的高手，雖然故事應該是由編劇負責，然而他的每一部作品在敘事上都有顯著的亮點，為觀眾所喜愛。

       在寧浩導演成名作“瘋狂”系列電影中，非常顯著的特征之一就是運用了在其他電影中并不多見的多線索敘事結構。電影節(jié)奏把握得當，情節(jié)引人入勝，故事短小而吸引人，多條線索不是平行進行而是交叉縱橫，導演將自己的巧思和創(chuàng)意融合在電影里，形成獨特的電影效果，產(chǎn)生了非常大的化學反應。兩部電影敘事手法上都有很多突發(fā)事件，這些事件中的故事情節(jié)往往都存在某種聯(lián)系，這些構成了多線索敘事結構的優(yōu)勢，也有利于增強電影的戲劇性。

       到了《心花路放》，整部電影仍然是分了兩條故事線，主線是耿浩(黃渤飾)和好基友郝義(徐崢飾)一路向南直至大理的艷遇之旅；副線是袁泉飾演的文藝女漢子獨自前往大理的尋找自我之旅。其中主線分了5個部分來推進故事的發(fā)展，在各部分的銜接之中穿插著副線。

       《心花路放》文本構思巧妙，劇本圓熟無跡。故事以愛情的結束為起點，最后回到愛開始的地方結束，為主人公嫁接了一個宿命的圓環(huán)�？敌∮暌痪�開始深藏不露，給人以終將與男主角于艷遇之旅的錯覺，導演其實在此打了一個時間差，并用一個墻幕勾連起現(xiàn)在與過往的關聯(lián)。耿浩來到愛開始的地方，其實是回到愛開始的地方，然后在愛開始的地方放下，然后在愛開始的地方重新出發(fā)。

       寧浩導演在敘事剪輯上又一次秀了自己的漂亮手法，讓人一度產(chǎn)生了“每一個人故事的結尾，可能是另一個人新的開始”這種錯覺。

       寧浩電影好看的另一個重要原因是搞笑手法高超，他不是用低級乃至低俗的搞笑方式去取悅觀眾，而是用一種比較高級的，會心的電影手法去讓觀眾真心的笑出來，不是硬撓你咯吱窩的那種。

       回顧《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》兩部作品的搞笑片段可以發(fā)現(xiàn)，更多的是邏輯笑點。利用的是反差、反轉、誤會、對比等。觀眾需要用自己的邏輯思維能力找到這個笑點里的承接關系，才能明白笑點的可樂之處。

       《心花路放》顯然繼承了“瘋狂系列”高級喜劇笑點的邏輯，大量的寧浩標簽式的頑皮和幽默和他賴以成名的荒誕現(xiàn)實主義橋段，卻并不令人感覺扭曲和失真。他更像是在用他的五彩畫筆為當代社會的年輕人們描繪一幅幅“臉萌”式肖像，在描畫他們的激情與躁動的同時，也隱隱戳了戳他們內(nèi)心的痛處。

       高級喜劇的笑點是連續(xù)的。電影90分鐘或100分鐘的時長，是一個有機的整體，要講究節(jié)奏和結構。那些秉著“觀眾笑了就是好喜劇”的創(chuàng)作者，往往會因為過于注重逗樂觀眾的任務，而無意識地將作品變成笑點的堆砌。

       《心花路放》的笑點密集程度比之前的幾部賣座喜劇都有過之而無不及，可是整體觀之依舊保持了電影的完整性。寧浩的節(jié)奏控制、獨特結構，在這部喜劇中依然有閃光之處，令人印象深刻。他不會讓你撒開歡就不管你，而是始終把你控制在他的軌道上，最后讓你收獲的絕不僅僅是笑了無數(shù)次。

       好的故事自然吸引企業(yè)愿意花錢把產(chǎn)品廣告植入到電影中去，而好的廣告植入不會給人破壞電影整體美感的不舒服的感覺，甚至能讓廣告產(chǎn)品成為電影的重要道具或者重要的敘事線索。寧浩導演是繼馮小剛之后又一位平衡電影故事性和植入商業(yè)元素的高手，在他的電影中笑點與廣告直接的界限是模糊的，或者是可以相互轉化的。

       《瘋狂的石頭》中，可口可樂從天而降，砸進保安科長包世宏的面包車，包世宏下車指著天大罵，結果汽車順坡滑下去，撞到了房地產(chǎn)商的寶馬車，因為房地產(chǎn)商要收購工藝品廠的土地與廠長發(fā)生口角，所以那個猥瑣的跟班正在工藝品廠的墻上噴“拆”字，雙方發(fā)生糾紛——到此為止，似乎這一個系列的情節(jié)已經(jīng)有了一個邏輯的順序。

       在《瘋狂的賽車》中，徐崢拿著手機打開空中網(wǎng)質(zhì)問黃渤，“全國房價都在漲，有沒有？有沒有？”，此后引申出來墓地價格昂貴等一系列的笑點和故事繼續(xù)向下發(fā)展的邏輯，內(nèi)容銜接天衣無縫。好的廣告可以成為社會的流行語，以至于到現(xiàn)在朋友之間相互開玩笑還會經(jīng)�；ハ噘|(zhì)問“有沒有”。

       到了《心花路放》，寧浩導演高超的駕馭廣告植入的能力又一次展現(xiàn)在觀眾面前。以OPPO手機為例，徐崢多次用轉動OPPON1的攝像頭進行自拍成為比較重要的搞笑情節(jié)，而這部OPPO手機因為獨有的可旋轉攝像頭成為電影的重要道具就顯得那么自然和必要。再有就是徐崢時而拿著手機向黃渤展示約會對象的自拍美圖，時而又是徐崢在被黃渤忽略，爬樹鏈接wifi 求救等情節(jié)在電影院里引發(fā)一長串的笑聲。

       好的商業(yè)電影要在制作過程中盡量降低成本，植入廣告是最直接有效的方法之一。好的植入廣告既能起到宣傳產(chǎn)品的作用，又不破壞電影情節(jié)的完整性，恭喜寧浩導演，自始至終都做到了這一點。